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Oropesa, senza soluzione di continuità, e culminate in un “tris” di bis che hanno definitivamente conquistato un pubblico rapito da due ore di concerto.

—  Lucia D’Agostino  •  Cronache Salerno

Quizás la estupenda sintonía y colaboración que existe entre estos dos teatros propició la cita, que quedará siempre en nuestro recuerdo como un acontecimiento extraordinario de belleza vocal, expresividad y entusiasmo melódico. Su voz antes ligera ahora ya con un toque lírico considerable, se ha curtido en los mejores escenarios del mundo con especial facilidad para la coloratura y afrontando papeles de enorme envergadura y dificultad. Pero aquí vino defendiendo un programa todo en español, a fuerza de canciones y romanzas de zarzuela de uno y otro lado del Atlántico, llevando sus orígenes cubanos y su pasión española al límite en un recital sin precedentes.

—  Juan José Roldán  •  El Correo

No solamente por la magnífica dicción castellana, algo que por sus raíces latinas no le es en absoluto ajeno ni indiferente, sino por la adecuación expresiva, siempre emparentada con su fuerte personalidad operística. Y el Teatro de la Zarzuela vio por vez primera cómo brillaron de nuevo las elevadas facultades canoras de soprano lírica de agilidad que atesora Lisette Oropesa, en la que prepondera un mórbido registro central y unos firmes agudos, espléndidamente emitidos, a lo que une una presencia carismática en el escenario que atrapó al espectador desde su primera interpretación, muy personal, de la salida de Paloma de El barberillo de Lavapiés, o aquella otra de la romanza de Marola “En un país de fábula” de La tabernera del puerto, título visto recientemente en este escenario, que la americana desgranó con finura en línea melódica y picados.

—  Germán García Tomás  •  Mundo Classico

Si bien que le couple qu’il forme avec Lisette Oropesa gagne peu à peu en crédibilité pour atteindre des sommets lors des derniers duos. La soprano déjà célèbre sur les scènes rossiniennes les plus fameuses, met ici en oeuvre sa parfaite vocalité, son timbre fruité, son intériorité pour dresser un portrait à la fois beau, vrai et déchirant de cette jeune martyre capable de tutoyer les anges.

—  Bénédicte Palaux-Simonnet  •  Crescendo Magazine

Theodora era Lisette Oropesa, voce con un vibrato stretto, sfrutta le caratteristiche del suo timbro posando a una Santa perennemente sul malinconico fisso, in estasi, dai pochi colori vocali, agìta sul volto la stilizzata recitazione. Nell’aria Fond flatt’ring world, gioca la carta del patetico, con suoni filati, in Angels, ever bright si fa astratta preghiera, mentre trova accenti accorati e “plaintive” nella più bella tra le arie della Theodora, quel With darkness deep che Handel addirittura riscrisse…Coro omogeneo e scattante, capace di smorzare e rendere percepibile la sublimazione della preghiera finale.

—  Brescia e Armisano  •  Corriere Dello Spettacolo

Lisette Oropesa, schwarze Locken, grau-silbriges Abendkleid, sang die Titelrolle. Sie hat mit ihrem Strahle-Sorpan als Konstanze in der Wiener Staatoper die Herzen des Publikums im Sturm erobert. Hier muss sie die „Tugendboldin“ (wie man Händels Heldin bezeichnet hat) interessant machen. Sie tut es so weit wie möglich mit Stimme, Technik und lebhaftem Minenspiel, dessen sich auch alle anderen Sänger bedienen: Wenn man das Ganze schon nicht spielen darf (das Programmheft kündigt allerdings eine szenische Aufführung mit dieser Besetzung irgendwann irgendwo an), dann muss man doch wenigstens zeigen, wie man fühlt und leidet. Leidet vor allem, denn Theodora wird verfolgt, soll zur Prostitution gezwungen werden, will das Opfer des Didymus, der sie retten möchte, nicht annehmen… kurz, selbst wenn man den englischen Text nicht mitliest, weiß man doch nach der Inhaltsangabe worum es geht. Tragisch.

—  Renate Wagner  •  Online Merker

Lisette Oropesa is the Violetta of your dreams: spirited, dignified, and singing with the sweet, liquid lyricism of a blackbird before daybreak.  I’ve rarely heard a Covent Garden crowd explode like they did at the end of Oropesa’s ‘Sempre libera’, and even more rarely with such good reason.

—  Richard Bratby  •  The Spectator

Lisette Oropesa si presenta in un abito di grande eleganza in tutto il suo splendore. La voce è agile, leggera, sorretta da una padronanza tecnica invidiabile che le consente di concentrarsi interamente sull’interpretazione delle contrastanti emozioni trasmesse dai diversi brani in programma. Oropesa riesce nell’intento di trasmettere con estrema sincerità e spontaneità e senza alcuna “costruzione”, tanto sé stessa e il suo amore per quest’arte, quanto il personaggio che, seppur brevemente, è chiamata ad essere in ciascuna aria. Il canto è sempre elegante, il fraseggio raffinato e ogni gesto, sguardo, sospiro, ogni intenzione musicale e non, è al tempo stesso naturale e studiata. Cosa chiedere di più?

—  Grigorij Filippo Calcagno  •  Ieri Oggi Domani Opera

But the vocal sensation of the evening was undoubtedly the Gilda of the American soprano Lisette Oropesa. Her lyrical coloratura soprano sounded that evening with such impeccable purity and lived passion that the pampered Covent Garden audience was swept away to true storms of applause. She is perhaps the best Gilda I have ever admired worldwide.

—  Charles E. Ritterband  •  Klassik Begeistert

È comunque l’altra Giulietta, alla quale Bellini fa cantare quell’”O quante volte o quante” che insieme al recitativo da cui è preceduta è sistematicamente straziata da quasi tutte le partecipanti a qualsiasi concorso lirico e svilita a nenia melensa, alla quale il soprano statunitense rende tutta la sua profondità lavorando di cesello su ogni singola parola e su ciascuna nota.

La Oropesa sale poi definitivamente in cattedra dando voce ad un’Amalia – solitamente vittima di un insopportabile overacting vocale – animata da una meravigliosa fragilità piena di forza.

—  Alessandro Cammarano  •  Le Salon Musicale

Reste Lisette Oropesa. Nous suivons depuis très longtemps cette chanteuse éblouissante et de nouveau elle fascine par la facilité technique, par l’éclat d’une voix d’une fraicheur insolente sans aucune faille. Nous avions déjà admiré sa Violetta bien plus traditionnelle à Vérone. Dans cette production et avec cette direction elle est au rendez-vous en adaptant la manière de chanter à la vision du personnage. Son chant illumine toute la représentation : le premier acte éperdu et haletant, le deuxième désespéré, y compris musicalement car Gatti refuse de se complaire dans le lyrisme insistant mais plutôt le "précipité" (au sens chimique) du drame : elle est dépassée, presque empêchée de chanter « comme on l’attend » et c’est aussi déchirant. Les plus désespérés sont les chants les plus beaux2…
Son troisième acte est absolument exemplaire dans son rôle de jeune femme massacrée par la vie, la voix a une fraicheur tragique, et du coup presque inutile – de cette voix cristalline il ne sortira que la mort et le désespoir. Elle sait aussi se plier à une nouvelle approche, moins démonstrative et plus « vécue », plus réaliste que d’habitude.

—  Wanderer  •  Wanderer

Oropesa no arrancó con un ¡boom! que rompiese drásticamente todos estos meses de sequía sino con dos canciones de Mercadante que parecían miniaturas inapreciables, diminutas por la simplicidad de su música, en las cuales la voz mostró ya su presencia, creando un mundo que era suyo, con una amplitud, una igualdad, un cuerpo y un color que sedujeron desde el principio.

—  Asier Vallejo Ugarte  •  Scherzo Magazine