La traviata

La complessita della protagonista viene esaltata dal canto recitato di Lisette Oropesa

Lisette Oropesa, statunitense di origini cubane, é una Violetta da manuale: recita con il canto. Le sfaccettature di un personaggio complesso prendono vita momento per momento.

—  Dino Villatico  •  Il Manifesto

Ascoltare una tale sapienza nel tratteggiare il personaggio di Germont è una rarità che non pone comunque in ombra l’ammirazione per la Violetta di Lisette Oropesa. Canta bene, non forza mai l’emissione, che suona naturale, duttile, capace di esprimere una sincera partecipazione e un palpito personale anche nell’incalzare suggerito da Gatti. Anzi, proprio il fatto che non ci sia spazio per effetti e abitudini, che tutto si asciughi, pone in evidenza la fragilità iniziale, quella vibrazione nervosa che poi si fa sempre più intensa, consapevole, determinata e dolorosa anche nella recitazione, franca ed efficace. Alla frenesia degli eccessi segue il trasporto sincero senza artificio, mentre il trucco, le luci e la fotografia mettono bene in evidenza le espressioni del volto, tutt’uno col canto.

—  Roberta Pedrotti  •  L'ape musicale

Violetta é interpretata in modo superbo dal soprano Lisette Oropesa che ha dato anima, voce e corpo questo film.

—  Leonetta Bentivoglio  •  https://www.repubblica.it/

Violetta è interpretata in modo superbo dal soprano Lisette Oropesa che ha dato anima, voce e corpo questo film.

—  Simona Antonucci  •  Il Mattino

Lisette Oropesa, statunitense diorigine cubana, é l’incarnazione di Violetta. Vocemagnifica, aderisce totalmente al personaggio, élibera di muoversi, di danzare. La sua Violetta é disperata, carnale, gigante. L’amante a cui dedica quell’“amami Alfredo”, che commuove fino alle lacrime chi ascolta.

—  Fabiana Dallavalle  •  Messaggero Veneto

Lisette Oropesa tiene el phisique du rôle y viste perfectamente a su Violetta; su técnica vocal es inmaculada y, si se puede detectar en ella alguna ligera vacilación, ello es debido a las continuas repeticiones o interrupciones impuestas por el propio rodaje que obstaculiza el mantenimiento de la necesaria concentración. Fundamentalmente se trata de una soprano lírico-ligera que sin embargo consigue afrontar los momentos más dramáticos con una interpretación basada más en lo sutiles matices psicológicos que en los grandes efectos dramáticos.

—  Mauro Mariani  •  Opera Actual

Reste Lisette Oropesa. Nous suivons depuis très longtemps cette chanteuse éblouissante et de nouveau elle fascine par la facilité technique, par l’éclat d’une voix d’une fraicheur insolente sans aucune faille. Nous avions déjà admiré sa Violetta bien plus traditionnelle à Vérone. Dans cette production et avec cette direction elle est au rendez-vous en adaptant la manière de chanter à la vision du personnage. Son chant illumine toute la représentation : le premier acte éperdu et haletant, le deuxième désespéré, y compris musicalement car Gatti refuse de se complaire dans le lyrisme insistant mais plutôt le "précipité" (au sens chimique) du drame : elle est dépassée, presque empêchée de chanter « comme on l’attend » et c’est aussi déchirant. Les plus désespérés sont les chants les plus beaux2…
Son troisième acte est absolument exemplaire dans son rôle de jeune femme massacrée par la vie, la voix a une fraicheur tragique, et du coup presque inutile – de cette voix cristalline il ne sortira que la mort et le désespoir. Elle sait aussi se plier à une nouvelle approche, moins démonstrative et plus « vécue », plus réaliste que d’habitude.

—  Wanderer  •  Le blog du Wanderer