Recital

Teatro de la Maestranza

Sevilla, ES

Wednesday December 15, 2021 - 8:00 PM

Soloists

Soprano  Lisette Oropesa
Piano  Ruben Fernández Aguirre

About

FRANCISCO ASENJO BARBIERI (1823-1894)
Salida: «Como nací en la calle de la Paloma», El barberillo de Lavapiés (1874)
Texto de Luis Mariano de Larra

MANUEL DE FALLA (1876-1946)
Siete canciones populares españolas (1914)
Textos de tradición popular
- El paño moruno
- Seguidilla murciana
- Asturiana
- Jota
- Nana
- Canción
- Polo

ASTOR PIAZZOLLA (1921-1992)
Verano porteño (1965)
(En el 100 Aniversario de su nacimiento)

JOAQUÍN NIN (1879-1949)
Cantos populares españoles (1923-1924)
Textos de tradición popular
Montañesa
Tonada del Conde Sol

JORGE ANKERMANN (1877-1941)
Habanera: «Flor de Yumurí», Bocetos de Cuba (1931)
Texto de Gustavo Sánchez Galarraga

PABLO SOROZÁBAL (1897-1988)
Canción: «En un país de fábula», La tabernera del puerto (1936)
Texto de Federico Romero y Guillermo Fernández-Shaw

SEGUNDA PARTE

ERNESTO LECUONA (1895-1963)
Romanza: «Mulata infeliz», María la O (1930)
Texto de Gustavo Sánchez Galarraga

JOAQUÍN RODRIGO (1901-1999)
Cuatro madrigales amatorios (1947)
Textos de autores anónimos
- ¿Con qué la lavaré?
- Vos me matasteis
- ¿De dónde venís, amore?
- De los álamos vengo, madre

EMILIO ARRIETA (1821-1894)
Suite para piano sobre temas de «Marina» (1)

MANUEL PENELLA (1880-1939)
Plegaria e invocación: «¡Bendita cruz…!», Don Gil de Alcalá (1932)
Texto de Manuel Penella

GONZALO ROIG (1890-1970)
Salida: «¡Yo soy Cecilia!», Cecilia Valdés (1932)
Texto de Agustín Rodríguez y José Sánchez-Arcilla, basado en Cirilo Villaverde

(1) Arreglo de Carlos Imaz (Bilbao, 1972)

Lisette is interviewed by ABCdesevila ahead of her upcoming recital at the Teatro de la Maestranza

Interview - ABCdesevilla

Lisette is interviewed by ABCdesevila ahead of her upcoming recital at the Teatro de la Maestranza

 Interview  
Lisette in Recital at the Bilbao Opera

Spain Recital Tour

Lisette and Ruben bring their recital on the road throughout spain.

 Announcement  

Reviews

Lisette Oropesa, como un torrente

Quizás la estupenda sintonía y colaboración que existe entre estos dos teatros propició la cita, que quedará siempre en nuestro recuerdo como un acontecimiento extraordinario de belleza vocal, expresividad y entusiasmo melódico. Su voz antes ligera ahora ya con un toque lírico considerable, se ha curtido en los mejores escenarios del mundo con especial facilidad para la coloratura y afrontando papeles de enorme envergadura y dificultad. Pero aquí vino defendiendo un programa todo en español, a fuerza de canciones y romanzas de zarzuela de uno y otro lado del Atlántico, llevando sus orígenes cubanos y su pasión española al límite en un recital sin precedentes.

—  Juan José Roldán  •  El Correo

Entre zarzuelas y habaneras

Un aleteo vivaracho abría el recital con la Paloma de Oropesa, quien desde un primer momento ya prometía desde aquí la asombrosa vocalización de cuanto cantaba, y si algo no se le entendía es porque era prácticamente imposible (las zonas más agudas de las sopranos suelen luchar con este escollo). Digamos también que por el hecho de alcanzar agudos estratosféricos su voz no es delgada y ni sin cuerpo, una cualidad que la hace más versátil y su color más variado. Es verdad que también posee un vibrato nervioso, que debe ser más de una técnica determina o una costumbre antes que defecto de su canto, puesto que en las 'Siete canciones populares españolas' que siguieron dicho vibrato se lentificó en las piezas más pausadas ('Asturiana', 'Nana').

—  Carlos Tarín  •  ABCdeSevilla

Crítica: Lisette Oropesa en Sevilla. Músicas de las dos orillas

Todas estas cuestiones técnicas, con ser de por sí ya sobresalientes, de nada servirían sino estuvieran al servicio del fraseo y de la expresión. Y ahí es donde Oropesa desarma desde los primeros compases gracias a la seducción y delicadeza de su manera de decir, con la complicidad de ese ligero temblor de emoción en su voz. No se puede cantar de una manera más delicada, sotto voce y a flor de labios, la Asturiana o la Nana de Falla. En las canciones de Rodrigo supo amoldar el sonido a una dicción siempre clara y una fraseo muy cuidado, delicado y sutil. Maravillosos por último los tres bises, sobre todo ese vals de El húsar de la guardia tan elegantemente cantado.

—  Beckmesser  •  Beckmesser