Career

And her vocalism was ravishing. Strong emotional currents run thru everything Lisette sings; she can find just the right colour for every note and word, and it all seems perfectly spontaneous. A magical, palpable  hush settled over the House during Lisette's "Caro nome": an exquisite portrait of a young girl on the brink, the innocence of the words underscored by a subtle sense of longing. In the ensuing scenes, phrase after phrase of captivating tone and nuance - from her defiance in the vendetta duet to the heart-wrenching poignancy of her farewell to her father - showed again what a thoughtful and unique artist this soprano is. 

—  Oberon  •  Oberon's Grove

As the sorceress herself, Cuban-American soprano Lisette Oropesa made a welcome return to the House, having wowed audiences last season as a sensational Violetta in La Traviata. Here, she moulded Handel’s vocal lines with care, and invested each of her arias with a rare sense of emotion – ‘Di’, cor mio, quanto t’amai’ was infused with Mediterranean warmth, while ‘Ombre pallide’ tugged at the heartstrings. As expected, her coloratura was technically faultless throughout and she embodied Jones’ vision of the character, bold and sassy at the start, yet tinged with sadness by the close, to perfection. 

—  Keith McDonnell  •  Music OMH

As Elvira, Oropesa was able to overcome the challenges posed by the role from the very beginning, duetting with Gianluca Buratto's Giorgio in “Sai come arde in petto mio”, thanks to a gleaming, supple soprano, crystal-clear timbre, an effortless high register and a good command of thrills. She proved – contrary to many of her colleagues – that coloratura in operatic singing is not just an exhibition of vocal agility: it is the perceptible, theatrical evidence either of the anguish of the protagonist or of their outbursts of joy. And Oropesa moved masterfully through the score’s many demanding passages without losing dramatic focus.

“Qui la voce sua soave” was delivered with delicacy and an emotional charge of dramatic sense. In “Son vergin vezzosa”, Oropesa appeared in a stunning vocal form, with a sparkling sound and a precise staccato, with a charming tone across her whole range. She seemed at ease and confirmed herself as one of the best sopranos currently on the circuit.

—  Lorenzo Fiorito  •  Bachtrack

Man kann es kaum glauben! Aber Gaetano Donizettis Belcanto-Meisterwerk „Lucia di Lammermoor“ wurde noch nie bei den Salzburger Festspielen gegeben. Erinnerungen wurden natürlich sofort wach an die erst vor kurzem so tragisch verstorbene Edita Gruberova, wenn man die Wahnsinnsarie „Il dolce suono“ von Lisette Oropesa in höchster Belcanto-Meisterschaft hört. Und das nahezu bis auf den letzten Platz besetzte Große Festspielhaus wartete auf diesen Höhepunkt des Dramma tragico in drei Akten, welches 1835 seine Uraufführung erlebte. Und es wurde der erwartete Höhepunkt, aber nicht nur, weil die Oropesa nahezu vokalakrobatisch mit blendenden Höhen alle Nuancen und Feinheiten der Wahnsinnsarie interpretierte, sodass man glauben konnte, sie hätte Arturo tatsächlich gerade umgebracht.

—  Klaus Billand  •  Klassik Begeistert

Chi rivela una crescita artistica e interpretativa formidabile è Lisette Oropesa nei panni della protagonista. Quando sentimmo per la prima volta il soprano in questo ruolo avevamo previsto un ulteriore sviluppo e ne abbiamo la prova: la sua Violetta ora è completa, dal virtuosismo del I atto al liricismo del II, fino al canto drammatico del III. L’interprete è anche cresciuta sotto il punto di vista attoriale, gestendo benissimo anche la maturazione scenica di questo iconico personaggio.

—  Francesco Lodola  •  Ieri Oggi Domani Opera

No es nada fácil describir con palabras su voz y su arte. Cuando se alcanzan tales alturas interpretativas toda reseña resulta torpe. Lisette Oropesa posee un instrumento verdaderamente excepcional. Belleza tímbrica, riqueza armónica, aterciopelada redondez, generoso fiato, gran extensión y volumen, una impostación impecable y una estupenda proyección son algunos de los factores que contribuyen a la altísima calidad de su voz. Pero estos aspectos no bastan para explicar el efecto que produce en el oyente. Hay algo más, algo indefinible que otorga a ciertas voces una irresistible fuerza de seducción.

—  J.G. Messerschmidt  •  Mundo Classico

Il soprano americano si conferma belcantista raffinata e completa, come già nella recente Giulietta milanese, sfoggiando una voce piena ed omogenea lungo tutta l’estensione, musicalità controllata dal buon gusto che le impedisce di perdersi in bamboleggiamenti. La precisione quasi strumentale con cui affronta il ruolo non le impedisce un coinvolgimento che le consente di disegnare un’adolescente Lucia piena di vita e innamorata persa nell’aria di sortita e nel duetto amoroso.

—  Paolo Malaspina  •  Wanderer

Lisette Oropesa enfin. Le public viennois, ou ce qui en restait après quinze minutes (chronométrées !) d’applaudissements puis de standing ovations au bord de la fosse, l'a réclamée à cor et à cri pour lui dire toute sa gratitude à l’issue de ces quatre représentations. On le sait, elle est aujourd’hui l’une des plus belles titulaires de ce rôle. Si elle semble aussi crédible dans l’incarnation de Lucia, c’est qu’elle y est à la fois si forte et si fragile. Une belle idée de la mise en scène consiste à nous montrer dès le début du I sa fragilité, en figurant une jeune femme, presque adolescente, insouciante et sautillant dans la neige en s’ébrouant, jouant des flocons qui tombent et n’écoutant pas ce qu’Alisa lui rapporte. Entre cette ingénue inconsciente et la jeune mariée criminelle, ravagée par la folie, en fin de parcours, quel contraste ! Oropesa joue de sa voix comme la fillette des flocons. Elle est capable de la hisser jusqu’aux plus hautes sphères de la gamme, et d’y rester, de jouer avec les notes, de les rallonger et de se complaire en haute altitude. Le fil est léger, mais il tient. A cet égard, la faire marcher, pendant la scène de la folie, sur une rangée de chaises inexplicablement alignées devant le chœur, visualise parfaitement cette œuvre de funambule, en équilibre constant et toujours périlleux. 

—  Thierry Verger  •  Forum Opéra

Oropesas Sopran ließ Gilda keine kühle Virtuosität angedeihen, sondern trug das Herz auf der Zunge. Ihre Stimme ließ in der weich gebetteten Mittellage eine leise Wehmut anklingen, die an längst vergangene Opernzeiten erinnerte. Die Sängerin spielte die Figur ohne Übertreibung, erfüllte sie mit herzwärmender Naivität und Jugendlichkeit

—  Dominik Troger  •  Online Merker

Den meisten Applaus erntete Lisette Oropesa für ihre alle Herausforderungen meisternde Konstanze

—  Marion Eigl  •  Wiener Zeitung

La compagnia di canto è illuminata dalla Giulietta di Lisette Oropesa. Il soprano americano si libra con leggerezza ineffabile sulle melodie belliniane accarezzandole con un timbro di radiosa madreperla che sembra illuminare tutto intorno a se. Il magistrale controllo del fiato le permetto di realizzare mezzevoci di serica delicatezza mentre il corpo vocale si mantiene compatto e omogeneo su tutta la gamma, con un settore medio-grave sonoro unito a un raggiante e facilissimo registro acuto. Sul piano espressivo la sua Giulietta è di una spontaneità che non può non commuovere, un personaggio ricco di sfumature, non limitato a una liliale mestizia.

—  Giordano Cavagnino  •  GB Opera Magazine