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And her vocalism was ravishing. Strong emotional currents run thru everything Lisette sings; she can find just the right colour for every note and word, and it all seems perfectly spontaneous. A magical, palpable  hush settled over the House during Lisette's "Caro nome": an exquisite portrait of a young girl on the brink, the innocence of the words underscored by a subtle sense of longing. In the ensuing scenes, phrase after phrase of captivating tone and nuance - from her defiance in the vendetta duet to the heart-wrenching poignancy of her farewell to her father - showed again what a thoughtful and unique artist this soprano is. 

—  Oberon  •  Oberon's Grove

As the sorceress herself, Cuban-American soprano Lisette Oropesa made a welcome return to the House, having wowed audiences last season as a sensational Violetta in La Traviata. Here, she moulded Handel’s vocal lines with care, and invested each of her arias with a rare sense of emotion – ‘Di’, cor mio, quanto t’amai’ was infused with Mediterranean warmth, while ‘Ombre pallide’ tugged at the heartstrings. As expected, her coloratura was technically faultless throughout and she embodied Jones’ vision of the character, bold and sassy at the start, yet tinged with sadness by the close, to perfection. 

—  Keith McDonnell  •  Music OMH

Lisetta Oropesa was a magnetic Alcina, relishing the challenges of the role. When the going got tough at the end of Act Two, she responded superbly, giving us a profoundly moving 'Ah, mio cor' and providing vivid theatrical drama in her failed invocation to the spirits. Any production of Alcina requires a title role who can cope with the technical demands and give us theatrical bravura; Oropesa did this brilliantly, whilst rocking a pair of ridiculous heels. Who was this Alcina? We never quite worked that out. She was dressed glamorously, perhaps as some sort of lounge-singer. But as a person, Oropesa made us care for her as her world fell apart.

—  Robert Hugill  •  Planet Hugill

Leading the cast is Lisette Oropesa as a refreshingly youthful Alcina. Her bright, supple soprano has a touch of Callas about it, and she’s especially ravishing in the upper register. The transformation from ditzy playgirl to abandoned lover is beautifully charted and she’s viscerally engaging in the ferocious “Ah! mio cor schernito sei!” and the anguished strains of “Ombre pallide.”

—  Clive Paget  •  Musical America

Lisette Oropesa is stunning in the title role as her gorgeous soprano proves particularly adept at capturing the fear and sorrow Alcina feels as her power wanes and forces move against her.

—  Sam Smith  •  Opera Online

La compagnia di canto si dimostra complessivamente all’altezza. Su tutti domina lei, la star Lisette Oropesa che ha illuminato la serata con una prova di valore per controllo della vocalità e qualità dell’esecuzione. Nessun segno di insicurezza, nessun nervosismo legato al debutto in un ruolo chiave del repertorio barocco, un repertorio che Oropesa sta esplorando con successo e che ci auguriamo possa mantenere ed espandere con sempre più consapevolezza stilistica. Certo Alcina è storicamente associato a soprani con un certo spessore vocale (Sutherland in primis), ma non sono mancate interpreti più leggere in tempi più recenti. Oropesa ha tutta l’estensione per il ruolo, acuti e sovracuti che ci regala nelle variazioni (chissà cosa farebbe con “Tornami a vagheggiar” se l’aria venisse riaffidata al personaggio di Alcina) oltre a bei centri su cui fa leva nei recitativi o nei salti. Lega con gusto, trilla in modo fenomenale e si muove attraverso le zone del pentagramma con facilità e su fiati ben controllati. Coglie poi l’evoluzione del personaggio da maga-seduttrice a donna ferita. Le sue due arie del secondo atto rubano la scena. È dolente in “Ah, mio cor!” e spiritata ma senza effetti nevrastenici in “Ah! Ruggiero crudel…Ombre pallide”, dove tra l’altro sfoggia agilità sciorinate con grande fluidità. Scatena poi tutto il suo furore e i suoi toni vendicativi con una resa di “Ma quando tornerai” musicalmente travolgente. In “Mi restano le lagrime” Oropesa rende poi bene in musica la vulnerabilità di una donna che sa di aver perso i suoi poteri.

—  Pietro Dall'Aglio  •  Conessi all'Opera

American soprano Lisette Oropesa delivers the star quality here as Alcina, conjuring an insouciant sense of superiority for the glittering enchantress, and singing with a high-class, diamantine soprano that never loses its quality. The intensity of her later arias comes across at white heat.

—  Richard Fairman  •  Financial Times

When an opera has a plot as convoluted and comprehensively daft as Handel’s Alcina, one’s enjoyment depends principally on one thing: how well can the singers sell me their text? Can they take me out of the general state of battiness and transport me to a place where I truly believe the love, the rage or the fear? In the case of Lisette Oropesa, the answer is a resounding “yes”: if I were an Eskimo and Oropesa was selling fridges, I’d be at the front of the queue!

Leaving aside Oropesa’s technical excellence, it’s the emotional investment that got me every time. Her opening aria “Di', cor mio, quanto t'amai” lifted me far away to a happy land of romance. “Ombre pallide”, the Act 2 closer, had me melting with sympathy – despite this being an evil sorceress complaining to the dark spirits about the loss of her powers.

Oropesa sets the bar so high that you have to feel a level of sympathy for anyone sharing a stage with her

—  David Karlin  •  Bachtrack

For the cast is itself a dream. As slinky Alcina, in a desirable range of LBDs, is the superstar Cuban-American soprano Lisette Oropesa, strutting in her Laboutins as confidently as she soars and swoops through aria after aria with breathtaking ease, every note shot through with colour and personality from the big belter to the faltering whisper.Oropesa was heard last season in two Verdi roles, as innocent Gilda in Rigoletto and worldly Violetta in La Traviata. There seems to be no end to her talents.

—  Claudia Pritchard  •  Culture Whisper

In a largely worldwide solid, Lisette Oropesa inhabited the title position with monumental style, her creamy tone completely fits the half. 

—  Pehal News Team  •  Pehal News

The role of Alcina is taken by the Cuban–American soprano Lisette Oropesa, whose starring roles at Covent Garden have included a highly acclaimed Violetta in La Traviata. She here embodies both the sexual allure and the emotional fragility of the character –Handel’s psychological acuity seems so modern – and her singing is no less dazzlingly brilliant, with some stratospheric decoration.

—  Barry Millington  •  Evening Standard

Lisette Oropesa voice has that infallible ping and reach from the start, as she wields her brand perfume...The emotional highlights – “Ah! mio cor” and “Ombre pallide” in Act Two – hit surprisingly hard.

—  David Nice  •  The Arts Desk

In a mostly international cast, Lisette Oropesa inhabited the title role with enormous style, her creamy tone absolutely suits the part.

—  Martin Kettle  •  The Guardian

But the real value in this Alcina lies in the performances. Cuban-American soprano Lisette Oropesa is brilliant as Alcina, using her narcissism to her bewitch and manipulate. Oropesa has a luminescent tone, control and technique that allows her to pivot between seductiveness and the anger of in Ah! Ruggeiro crudel

—  Adrian York  •  London Unattached

As Elvira, Oropesa was able to overcome the challenges posed by the role from the very beginning, duetting with Gianluca Buratto's Giorgio in “Sai come arde in petto mio”, thanks to a gleaming, supple soprano, crystal-clear timbre, an effortless high register and a good command of thrills. She proved – contrary to many of her colleagues – that coloratura in operatic singing is not just an exhibition of vocal agility: it is the perceptible, theatrical evidence either of the anguish of the protagonist or of their outbursts of joy. And Oropesa moved masterfully through the score’s many demanding passages without losing dramatic focus.

“Qui la voce sua soave” was delivered with delicacy and an emotional charge of dramatic sense. In “Son vergin vezzosa”, Oropesa appeared in a stunning vocal form, with a sparkling sound and a precise staccato, with a charming tone across her whole range. She seemed at ease and confirmed herself as one of the best sopranos currently on the circuit.

—  Lorenzo Fiorito  •  Bachtrack

Dunque nessuna bizzarria scenica, ma tanta attesa specialmente per la stella della serata, Lisette Oropesa, in un doppio debutto, sia davanti al pubblico del San Carlo (sul cui palcoscenico era già salita per un recital a più voci diffuso in streaming a fine 2020) che nel ruolo di Elvira. Il soprano non ha deluso, la sua è stata un'Elvira fragile, espressa con voce delicata ma sicura e solida tecnicamente, impreziosita da un timbro vellutato appena screziato. In più si è rivelata ben “in stile” con l'estetica belcantistica, usando anche i virtuosismi a scopo espressivo e una dizione nitidissima che le permetteva i giusti accenti. È stata anche quella che più di tutti, in questa esibizione concertante, ha cercato con gesti, sguardi, qualche movenza, di dare l’idea drammatica del personaggio. Ottima prova quindi che ha avuto il clou nella grande scena di pazzia, condotta con accenti patetici e ottimo controllo delle agilità, con le variazioni ben condotte ma misurate nella ripresa della cabaletta.

—  Bruno Tredicine  •  Opera Click

In primo piano, come è giusto che sia, svetta l’Elvira cantata per la prima volta dal soprano di coloratura nata nel delta del Jazz, Lisette Oropesa. Forte di un’emissione infallibile quanto a intensità e intonazione, velocità e precisione lungo l’intera estensione, l’Oropesa fa del vibrato l’essenza stessa del suo canto, letteralmente metabolizzando melodia e tecnica per trasformare in luminosissimi fili dai suoni di perla ogni sorta di asperità in zona acuta e sovracuta. La sua Elvira, con ben quattro cambi d’abito da concerto e una credibilità gestuale prossima alla versione scenica, vola facile e ad altissima quota solcando trilli, scale, salti, arpeggi e quant’altro con una naturalezza e una bellezza di pasta rari. Ma non è solo bravura in pentagramma. Sin dalla sortita in scena accanto al paterno zio Giorgio Valton, ben si comprende quanto il personaggio creato per la Grisi e ricucito sulla Malibran per una non più realizzata première partenopea, sia perfettamente nelle corde e tra le sfide già vinte del suo repertorio per verità di accenti, per l’estrema fluidità dei passaggi, la luminosità densa e levigatissima delle puntature stellari.
E se la sua polacca “Son vergin vezzosa” intonata in abito bianco al Finale I si rivela presto una vera delizia per connotazione ritmica, trillature in ogni dove e salti all’apice dell’estensione mai aspri o lanciati al caso, non meno folgorante risulta la sua scena e aria della demenza o pazzia per amore (“Qui la voce sua soave”) fitta di esposizioni espressive fra slanci, estasi, mutamenti e pause. Fino a brillare in un sublime Si bemolle al platino e nell’Allegro, dopo il fuoco delle ripide discese cromatiche, in un poderoso Mi bemolle sovracuto.

—  Paola De Simone  •  Conessi all'Opera

La squadra dei cantanti è fortemente bilanciata da voci veterane del teatro e dal debutto di Lisette Oropesa. Qualità ne sfoggia la Oropesa, forza e vulnerabilità espressa in un timbro favoloso, pastoso, pieno di ombre e malinconie su di un tappeto di archi e ottoni, mai una sbavatura, mai un'intenzione espressiva o dinamica non riuscita – splendido “morrò d’amor” - canta il ruolo magistralmente.

—  Salvatore Morra  •  Giornale della Musica

Lisette Oropesa al suo debutto assoluto nell’Elvira belliniana ripaga pienamente l’attesa di ascoltarla - aggiungiamo, finalmente! - al Teatro San Carlo. Sin dal duetto fra Elvira e Giorgio "Sai come arde in petto mio" la Oropesa si impone per precisione, perizia tecnica, bel colore, perfetta proiezione vocale e intensità drammatica.

Il bagaglio tecnico, il dominio perfetto delle colorature, dei trilli dei re e mi bemolle di tradizione, il perfetto appoggio della voce sul fiato, il legato nobile forgiano un’Elvira elegante e composta pur nella tormentata psicologia. Lisette Oropesa ci fa ascoltare l’evoluzione degli stati d’animo della protagonista, quel percorso lungo percorso costellato di gioia, delusione, disperazione, follia e, infine, felicità riconquistata. La grande scena della follia "Qui la voce sua soave" è ammantata di aristocratica compostezza: siamo davanti ad un’Elvira lunare piuttosto che stralunata.È affidato quindi al gioco forsennato delle colorature della successiva cabaletta - tutte calibratissime, di precisione strabiliante - a rendere poi ancor più plastico lo stato di alterazione mentale della protagonista.

Già, le colorature: nel canto di Lisette Oropesa appaiono perfettamente integrate con le melodie di Bellini, mai orpelli sovrapposti al disegno melodico; del melos, invece, diventano parte inscindibile, tanta è la perfetta commistione, la spontaneità dell’esecuzione e l’aderenza drammatica. Una interpretazione dell’Elvira di Bellini, quella dell’Oropesa, che al suo primo incontro è un compendio di tecnica vocale, un saggio di estetica belcantistica e un’interpretazione accurata ed elegante della complesso personaggio belliniano.

—  Luigi Raso  •  L'ape musicale

Applaudita più di tutti è Lisette Oropesa, al debutto nel ruolo di Elvira: 'agilità sfoderata nei passaggi di bravura è ragguardevole, lo scintillio della voce non sacrifica l'eleganza della frase; è su que. sto terreno esclusivo che il soprano americano costruisce la performance, lasciando a cimenti futuri la possibilità di caratterizzare a fondo un personaggio che pure, nei tre atti, cambia pelle più volte.

—  Stefano Valanzuolo  •  Il Mattino

Man kann es kaum glauben! Aber Gaetano Donizettis Belcanto-Meisterwerk „Lucia di Lammermoor“ wurde noch nie bei den Salzburger Festspielen gegeben. Erinnerungen wurden natürlich sofort wach an die erst vor kurzem so tragisch verstorbene Edita Gruberova, wenn man die Wahnsinnsarie „Il dolce suono“ von Lisette Oropesa in höchster Belcanto-Meisterschaft hört. Und das nahezu bis auf den letzten Platz besetzte Große Festspielhaus wartete auf diesen Höhepunkt des Dramma tragico in drei Akten, welches 1835 seine Uraufführung erlebte. Und es wurde der erwartete Höhepunkt, aber nicht nur, weil die Oropesa nahezu vokalakrobatisch mit blendenden Höhen alle Nuancen und Feinheiten der Wahnsinnsarie interpretierte, sodass man glauben konnte, sie hätte Arturo tatsächlich gerade umgebracht.

—  Klaus Billand  •  Klassik Begeistert

Für Lisette Oropesas strahlenden Sopran und ihre Verkörperung der Lucia drücken Superlative kaum aus, was sie gesanglich und mimisch mit selten gehörter Virtuosität geleistet hat, denn sie schlüpfte voll und ganz in diese Rolle.

Ihr Solopart ist gespickt mit langen Koloraturen in den höchsten Lagen, und ihr gelang alles mit Leichtigkeit und Hingabe an ihre musikalische Aufgabe.

—  Brigitte Janoschka  •  Traunsteiner Tagblatt

In Salzburg kommt Lisette Oropesa den Idealvorstellungen des Komponisten irritierend nahe. Ihren aparten Sopran-Charme weiß die Amerikanerin expressiv zu entfalten. Auch, aber nicht nur in hoher und höchster Lage, wo das Publikum Sängerinnen immer so gerne abheben hört. Selbst dort, wo im Gesangstext destruktive Gefühle überborden, setzt Lisette Oropesa ihr Instrument nie forciert unter Druck.

—  Volkmar Fischer  •  BR Klassik

Lisette Oropesa rettete hier die Komposition selbst. In der berühmten "Wahnsinnsarie" im dritten Akt hat Donizetti der Sopranistin nämlich meist nur eine Flöte (in seltenen Fällen wie hier bei den Festspielen eine Glasorgel) als Spielpartnerin an die Seite geschrieben. So konnte Oropesa ihre Flexibilität, ihre glasklaren Passagen und ihre kraftvolle Schönheit weitgehend unbeschwert ausstellen. Sie machte klar, warum die Lucia aktuell zur ihren Paraderollen gehört. Ihre privaten Erfahrungen als Marathonläuferin brachten ihr vermutlich das Durchhaltevermögen für die großen Ensemblepassagen, in denen ihr dann teilweise die Kraft auszugehen drohte.

—  News.at  •  News.AT

Für die US-amerikanische Sopranistin Lisette Oropesa, ihre strahlende Stimme und ihre Verkörperung der Lucia drücken Superlative kaum aus, was sie gesanglich und mimisch mit selten gehörter Virtuosität geleistet hat.

—  Brigitte Janoschka  •  Passauer Neue Presse

Chi rivela una crescita artistica e interpretativa formidabile è Lisette Oropesa nei panni della protagonista. Quando sentimmo per la prima volta il soprano in questo ruolo avevamo previsto un ulteriore sviluppo e ne abbiamo la prova: la sua Violetta ora è completa, dal virtuosismo del I atto al liricismo del II, fino al canto drammatico del III. L’interprete è anche cresciuta sotto il punto di vista attoriale, gestendo benissimo anche la maturazione scenica di questo iconico personaggio.

—  Francesco Lodola  •  Ieri Oggi Domani Opera

No es nada fácil describir con palabras su voz y su arte. Cuando se alcanzan tales alturas interpretativas toda reseña resulta torpe. Lisette Oropesa posee un instrumento verdaderamente excepcional. Belleza tímbrica, riqueza armónica, aterciopelada redondez, generoso fiato, gran extensión y volumen, una impostación impecable y una estupenda proyección son algunos de los factores que contribuyen a la altísima calidad de su voz. Pero estos aspectos no bastan para explicar el efecto que produce en el oyente. Hay algo más, algo indefinible que otorga a ciertas voces una irresistible fuerza de seducción.

—  J.G. Messerschmidt  •  Mundo Classico

Lisette Oropesa sang die Violetta einerseits virtuos, andererseits auch mit tiefer Emotion. Ihre dunkel gefärbte, klangvolle, metallische, aber dennoch runde und weiche Stimme ist etwas Besonderes, und man hörte ihr den ganzen Abend gebannt zu. Auch schauspielerisch konnte sie überzeugen, am meisten im dritten Akt, in dem sie die Zuschauer mit ihrem innigen Rollenporträt tief berührte.

—  Gisela Schmöger  •  Online Merker

Im Mittelpunkt des Bühnengeschehens (Bühnengestaltung Andreas Reinhardt) stand fraglos die Gesangsleistung der von Lisette Oropesa verkörperten Violetta. Die enorm schwierige Partie wurde von ihr bis in die Höhen und das Letzte an Ausdruck und künstlerischer Kraft Fordernde hinein auf zuweilen geradezu ergreifende Weise bewältigt. Der emphatische Beifall am Schluss galt vor allem ihr und war vollauf verdient. 

—  Hans-Günter Melchior  •  Ioco

Lisette Oropesa, born in New Orleans in 1983, is an absolutely wonderful singer, as you can see at the Munich Opera Festival. There she sings Violetta in Verdi's "La Traviata" in Günter Krämer's production, which is now almost 30 years old. One of the bizarre things about opera is that dying on stage is often the most enchanting moment, and the way Oropesa sings and plays Violetta's dying here is extraordinarily moving. Because she is extraordinarily precise, never does too much, never too little, gives her voice that crucial fragility that makes a truly authentic impression.

Ah, that voice. In the first act she glistens and shines. She is light as a feather, but Oropesa has, firstly, a brilliant technique and, secondly, a wonderful little vibrato that carries her voice over everything, always letting it shine out, while always having a warm, incredibly likeable basic sound. Oropesa is here, at the festival in the first act, highly elegant, dainty, enchanting, charming center of the hustle and bustle that has become somewhat worn out over the years of the production.

—  Egbert Tholl  •  Süddeutsche Zeitung

Lisette Oropesa, una de las mejores Violetta del momento, puso al público en pie en esta velada, con su interpretación que apoyada en una notable técnica le permitió expresar sin fisuras todas las facetas del personaje: alegría despreocupada e impulso apasionado, fragilidad del cuerpo y del corazón, enfermedad y miseria, renuncia y grandeza moral, desesperación y agonía. La compleja paleta emocional de la Traviata está magistralmente representada. Lisette Oropesa fue la reina indiscutible de la noche.

—  Luc Roger  •  Opera World

Il soprano americano si conferma belcantista raffinata e completa, come già nella recente Giulietta milanese, sfoggiando una voce piena ed omogenea lungo tutta l’estensione, musicalità controllata dal buon gusto che le impedisce di perdersi in bamboleggiamenti. La precisione quasi strumentale con cui affronta il ruolo non le impedisce un coinvolgimento che le consente di disegnare un’adolescente Lucia piena di vita e innamorata persa nell’aria di sortita e nel duetto amoroso.

—  Paolo Malaspina  •  Wanderer

La soprano américaine d’origine cubaine Lisette Oropesa est aujourd’hui l’une des plus remarquables interprètes de Lucia, rôle dans lequel elle a été unanimement acclamée ces dernières années à Londres, Madrid, Barcelone, et tout récemment à Vienne. Elle reprendra d’ailleurs ce rôle à nouveau au Festival de Salzbourg cet été, ainsi qu’à la Scala de Milan en 2023.  Elle maîtrise avec une incroyable aisance toutes les difficultés de ce rôle redoutable, grâce à une technique parfaite au service d’une implication exemplaire dans ce rôle de femme tiraillée dans ses sentiments, et dont la folie est le seul exutoire pour échapper à ses contradictions. Ses vocalises sont sans faille, et parées de demi-teintes somptueuses et d’un timbre lumineux jusque dans le suraigu.  Son interprétation du « Regnava nel silenzio » est empreint d’une gravité, et d’une superbe intensité dramatique dans l’évocation du traumatisme initial. Sa scène de la folie est également d’une grande poésie malgré le sang omniprésent, avec la belle flûte de Maurice Heugen, faute d’harmonica de verre..

—  Denis Peyrat  •  Toute la culture

Lisette Oropesa’s soprano, strong but silky, featured splendid silvery super-high notes, great coloratura and heart-melting filati, for an electrifying interpretation of Lucia. Her natural, spontaneous acting helped enliven a somewhat bratty teenager, overwhelmed by the emotional blackmail of her selfish brother Enrico, and the moral, religious obligations imposed by her mentor Raimondo. Her musical approach to Lucia had roots in the most solid tradition, with all the variations and “quirks” that opera lovers are accustomed to. This was a successful choice, as her vocal prowess is such to withstand the most blasphemous of comparisons.

—  Laura Servidei  •  Bachtrack

In occasione di questa prima ripresa il ruolo del titolo è stato affidato a Lisette Oropesa (inizialmente prevista anche lo scorso anno ma sostituita da Irina Lungu poco prima del debutto) che così ha potuto finalmente debuttare a Zurigo e farlo con uno dei suoi cavalli di battaglia. Il soprano americano (che secondo indiscrezioni probabilmente riprenderà Lucia alla Scala nella stagione 22/23) ha saputo convincere sia vocalmente che interpretativamente. Vocalmente ha saputo sfoggiare voce lirica, ben omogenea in tutti i registri, cristallina in quello acuto e con tecnica precisissima. La coloratura è funambolica e, soprattutto, riflette sempre uno stato d’animo della protagonista. Lisette Oropesa riesce infatti ad essere calata perfettamente nella parte e a trasmettere i contrasti di questo personaggio così complesso. Una prova che l’ha fatta entrare subito nei cuori degli spettatori zurighesi.

—  Blogartpost  •  The.blogartpost

Lisette Oropesa erweist sich einmal mehr als eine der führenden Interpretinnen der Lucia. Mit ihrem runden, vollen, auch zu dramatischer Attacke fähigen Sopran entspricht sie nicht unbedingt dem Klangbild «klassischer» Lucia-Interpretinnen, was sie mit ihrer enormen Bühnenpräsenz aber mehr als wett macht.

—  Jan Krobot  •  Online Merker

Lisette Oropesa is astounding with ease and mastery in Lucia, leaving absolutely nothing to show through the difficulty of the role. Her peerless technique, her perfectly assured vocals, her luminous highs, her crystalline timbre and her evanescent halftones make her an incomparable Lucia today. She makes the public delirious with each of her interventions

—  Claudio Poloni  •  Concerto Net

Lisette Oropesa is Lucia, his sister. With a slender stature and southern appearance, she develops a noticeable stage presence from the very first moment and fascinates with her natural play. Her youthfully fresh soprano is absolutely confident in the high notes and skilled in coloratura, leaving nothing to be desired.

—  Jan Krobot  •  Online Merker

Lisette Oropesa enfin. Le public viennois, ou ce qui en restait après quinze minutes (chronométrées !) d’applaudissements puis de standing ovations au bord de la fosse, l'a réclamée à cor et à cri pour lui dire toute sa gratitude à l’issue de ces quatre représentations. On le sait, elle est aujourd’hui l’une des plus belles titulaires de ce rôle. Si elle semble aussi crédible dans l’incarnation de Lucia, c’est qu’elle y est à la fois si forte et si fragile. Une belle idée de la mise en scène consiste à nous montrer dès le début du I sa fragilité, en figurant une jeune femme, presque adolescente, insouciante et sautillant dans la neige en s’ébrouant, jouant des flocons qui tombent et n’écoutant pas ce qu’Alisa lui rapporte. Entre cette ingénue inconsciente et la jeune mariée criminelle, ravagée par la folie, en fin de parcours, quel contraste ! Oropesa joue de sa voix comme la fillette des flocons. Elle est capable de la hisser jusqu’aux plus hautes sphères de la gamme, et d’y rester, de jouer avec les notes, de les rallonger et de se complaire en haute altitude. Le fil est léger, mais il tient. A cet égard, la faire marcher, pendant la scène de la folie, sur une rangée de chaises inexplicablement alignées devant le chœur, visualise parfaitement cette œuvre de funambule, en équilibre constant et toujours périlleux. 

—  Thierry Verger  •  Forum Opéra

Lisette Oropesa, die sich vor positiver Energie sprudelnd gleich im ersten Akt gesanglich verausgabt, was die Palette ihrer hell timbrierten Stimmpotenz nur so hergibt, beeindruckt auch im 2. und 3. Akt mit ihrem mal larmoyant klingenden, dann wieder feinperlend belcantistisch anmutenden Sopran.

Mit so viel Ausdauer, so viel vokaler Wucht, gepaart nur mit einer weiblichen Stentorkraft, die ihresgleichen sucht, gelingen Oropesa nicht nur sämtliche Koloraturen im Schlaf, sondern auch die mörderische Wahnsinns-Arie, die satte 20 Minuten vokalathletische Höchstleistungen abverlangt.

—  Nicole Hacke  •  Operaversum

Lisette Oropesa’s technique is astonishing and she was in absolute command of her beautiful silvery voice and the title role’s demanding coloratura. All her high E flats were hit dead centre and with impressive ease and the mechanics of singing was never on show and Oropesa brought a real sense of character to her dramatically realistic and triumphant portrayal of Lucia. There was a perfect arc from Lucia’s girlish glee and making of a snow angel in Act I to a nuanced, gripping, blood-spattered concluding ‘Mad Scene’ when Oropesa elicited tremendous sympathy for her plight. In short, Oropesa’s Lucia will not easily be surpassed.

—  Jim Pritchard  •  Seen and Heard International

Oropesa gilt als die derzeit führende Interpretin der berühmten Donizetti-Partie. Und es wird einem schnell bewusst, warum das so ist. Die Koloraturen der Partie gelingen ihr vorzüglich, die Stimme ist enorm flexibel, schlank im Ton, und baut auf einem guten technischen Fundament auf. Zudem ist ihr Sopran enorm tragfähig und füllt die Wiener Oper mühelos.

Es ist schon fast erstaunlich wie leicht und sicher sie sich durch die Partie singt. Dabei macht es ihr die statische Inszenierung wahrlich nicht leicht. Doch sie schafft es dennoch von der verliebten jungen Frau über die enttäuschte Geliebte bis hin zur verwirrten Seele das ganze Spektrum ihrer Partie deutlich herauszustellen. Ihre hervorragend gesungene und gestaltete Wahnsinnsszene ist natürlich der umjubelte Höhepunkt.

—  Lukas Link  •  Online Merker

La soprano cubano-estadounidense Lisette Oropesa asumió el papel en Londres en 2017 y desde entonces se ha consolidado como una de las mejores intérpretes, si no la mejor, de este papel, formidable tanto por su dificultad como por la resistencia vocal que requiere. Lisette Oropesa detalla brillantemente la compleja paleta emocional de esta joven golpeada por la muerte de su madre, que en realidad fue sólo el comienzo de un largo calvario acompañado de una deriva mental que la lleva a la locura.

—  Luc Roger  •  Opera World

After her brilliant performance as Konstanze in Hans Neuenfels ' Abduction and her solo concerto, Lisette Oropesa's role debut as Lucia was eagerly awaited. A complete success. Like the Cuban-American at the beginning of “ …Ed ecco! ecco su quel margine…' startled by the ghostly appearance of the dead woman, already indicates how sensitive, filigree and highly endangered the young woman she portrays is. Her oath of love is highly credible, and the mad scene is touchingly dramatic. 20 gripping, varied minutes that are incredibly touching. Oropesa has been the most sought-after Lucia since her role debut in 2017 at the Royal Opera House London. The acting is unsurpassed and the singing is almost perfect. The coloraturas are supple and clear, her silvery-bright, modulation-capable soprano voice is paired with a secure technique and strong charisma. 

—  Manfred A. Schmid  •  Online Merker

Oropesas Sopran ließ Gilda keine kühle Virtuosität angedeihen, sondern trug das Herz auf der Zunge. Ihre Stimme ließ in der weich gebetteten Mittellage eine leise Wehmut anklingen, die an längst vergangene Opernzeiten erinnerte. Die Sängerin spielte die Figur ohne Übertreibung, erfüllte sie mit herzwärmender Naivität und Jugendlichkeit

—  Dominik Troger  •  Online Merker

Den meisten Applaus erntete Lisette Oropesa für ihre alle Herausforderungen meisternde Konstanze

—  Marion Eigl  •  Wiener Zeitung

Virtuos, wie Lisette Oropesa in der Bravourarie Martern aller Arten mit den Stimmen des Orchesters um die Wette singt

—  Der Standard  •  Der Standard

La compagnia di canto è illuminata dalla Giulietta di Lisette Oropesa. Il soprano americano si libra con leggerezza ineffabile sulle melodie belliniane accarezzandole con un timbro di radiosa madreperla che sembra illuminare tutto intorno a se. Il magistrale controllo del fiato le permetto di realizzare mezzevoci di serica delicatezza mentre il corpo vocale si mantiene compatto e omogeneo su tutta la gamma, con un settore medio-grave sonoro unito a un raggiante e facilissimo registro acuto. Sul piano espressivo la sua Giulietta è di una spontaneità che non può non commuovere, un personaggio ricco di sfumature, non limitato a una liliale mestizia.

—  Giordano Cavagnino  •  GB Opera Magazine

Grande era l’attesa, dopo la trionfale esecuzione in forma di concerto di Theodora di Häendel nel novembre 2021, per il ritorno sul palcoscenico del Piermarini di Lisette Oropesa, qui al suo debutto nel ruolo di Giulietta Capuleti. Il soprano di New Orleans mostra una linea vocale morbidissima e dal colore adamantino, una consapevolezza totale e un dominio assoluto della tecnica che le consentono di plasmare il suono ad ogni altezza. Di grande rilievo, poi, è la capacità di mantenere compattezza ed omogeneità tra i registri che suonano, rispettivamente, naturale quello grave, adeguatamente corposo il centro, limpido e ben proiettato quello acuto, luminoso il sovracuto. Alcuni passaggi, specialmente le due arie “Oh quante volte, oh quante” di primo e “Ah! Non poss’io partire” di secondo atto sono impreziositi di morbidi filati, trilli limpidissimi e agilità precise e ben appoggiate. Particolarmente riuscito, inoltre, è il personaggio: grazie ad un fraseggio sempre partecipato e ben sfumato, la Oropesa offre una visione di Giulietta come una ragazza che vuole combattere per difendere l’amore per il suo Romeo, anche a costo dell’accettazione della morte, mai compassata o ingenua. Una prova da ricordare.

—  Marco Faverzani  •  Opera Libera

Lisette Oropesa canta divinamente, el timbre cristalino con esa cierta lágrima que le infiere su característico vibrato levemente marcado le va a este personaje que ni pintado, dándole a Julieta ese aire doliente que tanto le acompaña. Oropesa sabe además curvar el sonido con inflexiones, diminuendi y medias voces estupendas, algo que en bel canto es fundamental. Brava. La soprano de orígenes cubanos además se encuentra a gusto y con ganas en este personaje, y terminó arriesgando en su última escena con su padre ("Ah! Non poss’io partire") regalándonos momentos de rara intensidad, con personalidad y alta vibración, descomponiendo esa cierta uniformidad de la “chicabuenaquelohacetodobien” a la que nos tiene acostumbrados, ahondando así en una vía que no le vendría nada mal explorar.

—  Javier Pérez  •  Platea Magazine

Di ottimo livello il cast coinvolto in questa produzione, a cominciare da Lisette Oropesa impegnata nei panni di Giulietta. Il soprano statunitense, al debutto in questo complesso ruolo belliniano, ha brillato sia vocalmente che interpretativamente, offrendo al pubblico scaligero una performance di alto livello grazie ad una voce perfettamente intonata, acuti sonori e cristallini, colorature precise e grande omogeneità in tutti i registri. La sua Giulietta non è la giovane spaventata che a volte siamo abituati a vedere rappresentata, ma una donna ben più matura, pronta a combattere per il proprio amore e pronta a sacrificarsi per esso.

—  Blogartpost  •  The.blogartpost

Lisette Oropesa debuttava il ruolo di Giulietta e l’ha fatto alla grande. La classe vocale del soprano statunitense ha poche eguali nel suo repertorio d’elezione, oggi. È il perfetto esempio di canto che si fa interpretazione e viceversa, non una nota o una parola vanno sprecate o sono puramente esornative: precisione, classe, tecnica, intelligenza al servizio della partitura, ed ecco che il personaggio di Giulietta ne esce vero, vivo palpitante; ogni suo singolo momento è stato una lezione di canto, ma se la grande scena, recitativo e aria “Eccomi in lieta vesta… Oh quante volte, o quante” è stata una sospesa oasi di bellezza vocale e intensità espressiva, ciò che resterà impresso nella memoria è la formidabile invocazione al padre nel secondo atto “Ah! Non poss’io partire” affrontata e ripresa in un trascolorare di pianissimi, stupefacenti messe di voce, acuti impalpabili eppur penetrantissimi che parevano provenire dall’anima, emozionanti e stilisticamente impeccabili variazioni di dinamiche e accenti. Superlativa.

—  Nicola Salmoiraghi  •  I Teatri dell Est

La direzione ha dato giustamente spazio alla prestazione di Lisette Oropesa che delinea vocalmente una Giulietta malinconica, in ciò esaltata nella scena della vestizione Oh! quante volte, oh quante! con l'accurata gestione delle mezze voci, come dei filati, in maniera delicata, come delicata è la linea di canto negli acuti, penetranti ma non lanciati ad effetto nella concitazione della stretta del finale Se ogni speme è a noi rapita; sublime e rarefatta nella scena della morte ambientata in un giardino che fa molto cimitero inglese.

—  Federica Fanizza  •  Sipario

The much put-upon Giulietta is not opera's most interesting character, but Lisette Oropesa, starring in her second Scala production after I Masnadieri in 2019, paired vocal artistry with a powerful stage presence to make the role consistently engaging. "Oh! Quante volte" was delicious in Oropesa's hands, the soprano investing arching melodies with myriad colours and yearning sighs, her slender high notes sending tingles down this critic's spine. 

—  James Imam  •  Opera News

The strength of the production lay in the vocal cast. Soprano Lisette Oropesa was a superb Giulietta. The singer sounded at ease in the impenetrable score, which she tackled with a beautifully colored, perfectly tuned voice. She gave life to a youthful but at the same time thoughtful Giulietta, contrasting with Romeo’s adolescent look.

—  Silvia Luraghi  •  The Opera Critic

In der mit der grossartigen Lisette Oropesa besetzten Giulietta, fand Crebassa dabei eine Sopran-Partnerin, die mit diesem Romeo jederzeit auf Augenhöhe sang. Da klang es nach vollendeter Schönheit, wenn in dem zentralen Duett «Si fuggire», die warme dunkle Stimme der Crebassa mit der silbrig glänzenden der Oropesa in gemeinsamen Koloraturen und Verzierungen verschmolz und damit das Publikum zu lange anhaltendem Szenenapplaus animierte. Oropesa konnte sich zudem bereits nach der meisterhaft interpretierten Arie «Oh, quante volte» über den uneingeschränkten Zuspruch des Publikums freuen und interpretierte die Giulietta als gleichzeitig selbstbewusste, aber doch gleichzeitig sehr verletzliche junge Frau. Es war eine Freude zu erleben, wie mühelos Lisette Oropesa bei den schwierigen Spitzentönen des ersten Finales oder ihrer Arie «Morte io non temo» im zweiten Akt, bis hin zum tragischen Ende brillierte. Ausgezeichnet hatte die Scala die etwas undankbare Tenor-Partie des Tebaldo mit Jinxu Xiahou besetzt, der mit edlem Vibrato die Cavatine «E serbato a questo acciaro» zum Besten gab und in der Duell-Szene des zweiten Aktes glaubhaft einen gebrochenen Mann verkörperte.

—  Marco Aranowicz  •  Opera Gazet

Perfetta per questa visione registica è risultata la Giulietta di Lisette Oropesa, elegante ma vulnerabile nella duplicità dei sentimenti: l’amore anche sensuale per Romeo da una parte, dall’altra il legame incoercibile che le impedisce di abbandonare il padre (intensissimo l’attacco di «Ah non poss’io partire»). Grazie alla flessibilità vocale e alla sensibilità del soprano americano, la scena del primo atto e «Morte io non temo, il sai» sono apparse davvero toccanti in ogni singola frase; sono spiaciuti soltanto

—  Roberto Brusotti  •  Revista Musica

Por su parte, Oropesa es poseedora de una voz dulce y sedosa. Su registro agudo es soberbio y educado; digno de loas son sus notas filadas y pianissimi que aportan femineidad al personaje. Su fiato es impresionante, para muestra el recitativo ‘Eccomi in lieta vesta’, naturalmente seguido de la célebre aria ‘Oh, quante volte’, donde intrépida hizo visibles todas sus virtudes musicales. El repertorio belcantista es definitivamente lo que mejor se acomoda a la voz de Oropesa actualmente.

—  Bernardo Gaitán  •  Opera World

It is hard to imagine two singers more suited to the roles of Giulietta and Romeo than Lisette Oropesa and Marianne Crebassa. Oropesa’s soprano was silvery, with splendid, phosphorescent high and super-high notes, while Crebassa’s mezzo had a spectacular warm and bronzed timbre, with remarkable uniformity in all registers, and beautiful, round high notes. They showed great commitment to the roles and good chemistry among them. Oropesa’s Giulietta was convincingly torn between her love for Romeo and loyalty to her father, with a lyrical delivery, full of pathos. Her “No, non poss’io partire” in the second act was a miracle of filati and variations, with spotless high notes. 

—  Laura Servidei  •  Bachtrack

Deux voix idéalement assemblées, la sincérité de leur jeu, et surtout cette manière de faire advenir l’émotion de la ligne musicale, de la maîtrise des vocalises, des couleurs de l’harmonie. Tout cela servi par les longues arabesques d’Oropesa, les suggestions mélancoliques de sa voix, ses roucoulements, sa ligne musicale, ses notes hautes aériennes, et par le lyrisme d’une Crebassa bouleversante, la chaleur de son timbre profond et sa parfaite crédibilité en jeune homme fougueux (on peut penser qu’à l’instar de Joyce DiDonato elle va faire de ce rôle un de ses chevaux de bataille), leur deux virtuosités mises au service du romantisme bellinien

—  Charles Sigel  •  Forum Opéra

La Oropesa si è rivelata a partire dalla grande  scena che culmina con la celebre cavatina “Oh quante volte “ e da quel momento il favore del pubblico non l’ha più abbandonata. Perfettamente intonata, timbricamente magnifica, omogenea, stilisticamente ineccepibile, si è nuovamente rivelata una delle voci più interessanti di quest’epoca.   Crebassa e Oropesa si sono presto unite nel loro primo duetto che ha scatenato l’applauso del pubblico.

—  Luca Chierici  •  Il Corriere Musicale

Che sono comunque Lisette Oropesa e Marianne Crebassa, due tra le più acclamate cantanti della scena internazionale. La prima debutta in un ruolo belliniano che è comunque nel solco delle scelte belcantistiche del soprano americano, il quale sfoggia una linea di canto purissima, timbro incantevole, mezze voci e legati perfetti e un’emissione omogenea nel passaggio nei vari registri, con acuti affrontati con agio e gravi sonori. Il personaggio viene così magnificamente caratterizzato nella sua dimensione tragica di contrasto tra l’amore/dovere verso il padre e quello romantico/sensuale per il giovane della casata nemica.

—  Renato Verga  •  Opera in Casa

Una resa così maiuscola di queste, difficili, pagine sarebbe stata impossibile senza interpreti vocali pari all’arduo impegno. Raramente negli ultimi anni ci è capitato di ascoltare un soprano della statura di Lisette Oropesa, perfettamente a proprio agio in un ruolo impervio, affrontato senza tentennamenti o incertezze, capace di trillare (finalmente, in un’epoca grama come la nostra nella quale anche pretesi grandi cantanti rossiniani spianano allegramente trilli e agilità) e variare con eleganza le riprese delle arie, interprete immedesimata e per nulla linfatica, una Giulietta più matura e consapevole del suo adolescenziale Romeo.

—  Giancarlo Arnaboldi  •  Conessi all'Opera

Fue tarea relativamente fácil con la soberbia Giulietta de Lisette Oropesa, que cautivó con sus habilidades: además de cantar con holgura una parte llena de riesgos virtuosísimos, con subidas repentinas al extremo agudo, posee una línea de canto ejemplar en emisión, legato y facilidad para doblar el instrumento, al cual un ligero vibrato añade un toque suplementario de originalidad y carácter, con medias voces, y utilizando una generosa y amplia paleta de colores. Encima tiene la juventud y frescura indispensables para brindar también la estética al personaje, el que sale airoso en toda su fuerza teatral y dramática.

—  Andrea Merli  •  Opera Actual

Lisette Oropesa, svettante ma non manierata, capace d’un canto deciso, che ha reso una Giulietta-donna matura e volitiva

—  Angelo Foletto  •  La Repubblica

Il cast è quanto di meglio ora si possa ascoltare, in primis la magnifica Lisette Oropesa, una angelicata Giulietta. La tecnica sopraffina e il timbro puro e argenteo le consentono una emissione omogenea tra i vari registri, un legato ipnotico, attacchi in piano e in pianissimo, mezzevoci delicate, colorature aeree di impalpabile leggerezza che spandono una luce madreperlacea sul personaggio, immerso per quasi tutta l’opera in una profonda e struggente afflizione. Facile negli acuti e sovracuti come nei gravi che affondano fino al Do sotto il rigo, nel canto spianato con lunghe arcate melodiche come nel bel canto di agilità, impreziosito da variazioni ed ulteriori abbellimenti. Il personaggio si districa alla perfezione nel contrasto inevitabile e straziante tra l’amore romantico per Romeo, sublimato soprattutto nella stessa musica che i due amanti intrecciano nel quintetto e nell’insieme del finale primo, e quello filiale per lo spietato padre. L’aria “Morte io non temo, il sai…” è tutta giocata tra una serena espressività da un lato e trepidante paura della morte con glissandi soavi di rara intensità dall’altra. Nel finale poi il soprano si abbandona esitante ad una disperazione sconvolgente che prende alla gola.

—  Ugo Malasoma  •  Opera Click