Rigoletto

Music by

G. Verdi

Teatro Real

Madrid, ES

Wednesday December 2, 2015 - 8:00 PM
Saturday December 5, 2015 - 8:00 PM
Tuesday December 8, 2015 - 8:00 PM
Friday December 11, 2015 - 8:00 PM
Wednesday December 16, 2015 - 8:00 PM
Sunday December 20, 2015 - 6:00 PM
Sunday December 27, 2015 - 6:00 PM
Tuesday December 29, 2015 - 8:00 PM

Cast

Duke of Mantua  Francesco Demuro
Duke of Mantua  Piero Pretti - Dec. 20, 29
Duke of Mantua  Ho-Yoon Chung - Dec. 27
Rigoletto  Luca Salsi
Rigoletto  Juan Jesús Rodríguez - Dec. 29
Gilda  Lisette Oropesa
Sparafucile  Andrea Mastroni
Maddalena  Justina Gringyte
Maddalena  Barbara di Castri - Dec. 2, 11
Count Monterone  Fernando Radó
Marullo  Àlex Sanmartí
Borsa  Gerardo López
Count Ceprano  Tomeu Bibiloni
Countess Ceprano  Nuria García Arrés
Giovanna  María José Suárez
Page  Mercedes Arcuri

Conductor

Nicola Luisotti

Production

David McVicar

Director

Justin Way

Set Designer

Michael Vale

Costumes

Tanya McCallin

Lighting

Paule Constable

Choreography

Leah Hausman

Chorusmaster

Andrés Máspero

About

"Rigoletto"

An opera in three acts
Libretto by Francesco Maria Piave, based on the play Le Roi s'amuse (1832) by Victor Hugo
 
First performed in the Teatro La Fenice in Venice, on 11 March 1851
First performed at the Teatro Real in Madrid on 18 October 1853

Production by the Royal Opera House Covent Garden in London

Teatro Real Chorus and Orchestra

(Coro Intemezzo / Orquesta Sinfónica de Madrid)

Wielding power against the defenceless is a recurring theme in world literature. Victor Hugo addresses the theme in Le Roi s'amuse in such a way that it was banned for half a century. Verdi, after spending two years immersed in Parisian culture, took a risk with the première of this tragedy full of contrasts, performed at La Fenice in 1851. The character of Rigoletto, Verdi himself said, seems worthy of Shakespeare. Verdi portrays the hunchback jester as a character combining hatred for corruption with love for his sick daughter, who falls victim to all the plots planned by the jester himself. With this work, the composer began a new period in his conception of musical drama, with freer operatic forms. The elegant staging by David McVicar manages to recreate the oppressive atmosphere of the court and delves into the ambivalence of the main character, who is monstrous on the outside and fragile on the inside, showing the depth of abasement a human can sink to through fear.

Gallery

Media

Lassù in cielo (Rigoletto) at the Teatro Real

Caro Nome (Rigoletto) at the Teatro Real

Interview with Codalario

I recently had the opportunity to speak with the folks over at Codalario about my favorite singers, my cuban background and more!

 Interview  

Reviews

Crítica: 'Triunfo De Gilda'. 'Rigoletto' En El Teatro Real, Con Salsi, Oropesa Y Demuro

Notable la encarnación de Lisette Oropesa, una voz de lírico-ligera con cuerpo,  impecablemente proyectada, bien colocada y correctamente apoyada sobre el aire. Buena la coloratura como pudo comprobarse en una brillante interpretación del “Caro nome” culminada por un trino largo y de buena factura. Estupendo también fue el mi bemol del final de la vendetta. Cierto es que el timbre no es especialmente bello ni singular y que a alguno de los filados que prodigó le faltó un punto de firmeza y posición, pero estamos, sin duda, ante una soprano con los papeles en regla, con control sobre su instrumento, sobre la intensidad del sonido, la respiración y los resortes del canto. Eso sí, en el aspecto interpretativo no es un prodigio de expresividad.

—  Raúl Chamorro Mena  •  Codalario

“RIGOLETTO” AL TEATRO REAL DI MADRID

Il vibrato della statunitense Lisette Oropesa fa sì che la sua voce di soprano leggero sia sempre percorsa di una pregevole vivacità; la tecnica vocale compiutissima, la grazia nel porgere, la precisione nei vocalizzi ne fanno un’interprete perfetta del carattere di Gilda: «Caro nome che il mio cor» è la pagina meglio riuscita della recita, soprattutto per l’emissione di trilli purissimi e perlacei, ma si può ricordare almeno l’attacco di «Tutte le feste al tempio», capolavoro di controllo dell’emissione e della mezza voce. L’unico difetto della Oropesa è un piccolo sfasamento di timbro tra le note di passaggio e il registro acuto, il cui colore è un poco sbiadito rispetto al resto; ma si tratta di una minuzia, e infatti il pubblico la acclama alla fine di ogni scena.

—  Michele Curnis  •  GB Opera Magazine

RIGOLETTO Teatro Real. Madrid

... y la Gilda de Lisette Oropesa. Interpretando de forma delicadísima a la hija de Rigoletto, esta soprano cubano americana consiguió unos cuantos "Brava" con una composición perfecta y profundamente emocionante y por la cual ya merecería la pena el montaje entero.

—  Miguel Gabaldón  •  Notodo

Verdi entre toses

De Lisette Oropesa conocíamos personajes asociados a ese tipo de vocalidad femenina denominado soubrette. De hecho, su nombre  de pila es el mismo que detenta un perfecto ejemplo de tal categoría sopranil, o sea, la segunda soprano de La rondine, personaje que forma parte de su repertorio además de Sophie (la massenetiana), Nannetta o Susanna. Pero la enorme sorpresa fue encontrarnos con una Gilda de medios suficientes, con un canto donde la expresión se encontraba perfectamente acomodada con la capacidad suficiente para asegurarla, pasando con total comodidad de los dúos con el barítono y el tenor  a un Caro nome simplemente extraordinario. Resolviendo sin problemas las partes que posteriormente le son más exigidas en el final del acto II y en el terceto del III (recordamos aquí que el estricto Toscanini, eligió una spinto, Zinka Milanov, para la grabación de este acto en  1944) y dejando de la escena de su muerte un recuerdo seguramente imborrable, modelo canoro para Gildas posteriores.

—  Fernando Fraga  •  El arte de la fuga

Performance History

Lisette has given 31 performances as Gilda.