I Masnadieri

Lisette Oropesa logró un triunfo personal rotundo, hasta el punto de bisar la cabaletta de su aria del segundo acto, interpolando un sobreagudo que desató el entusiasmo del público. Su voz, de volumen contenido, pero proyección limpísima, revela una técnica refinada. Dueña de la coloratura y de un trino admirable, se muestra hoy plenamente idónea para Amalia. A ello se suma la evidente corriente de afecto que mantiene con el público madrileño.

—  Ricardo de Cala  •  Scherzo Magazine

En ese contexto de voces curtidas en el repertorio verdiano, el bis de Oropesa no fue un simple añadido festivo. Funcionó como síntesis de la velada. La repetición de la cabaletta dejó al descubierto la esencia de la obra, esa mezcla de ardor juvenil y lirismo apasionado que anticipa al Verdi más maduro.

—  Hoy es Arte  •  Hoy es arte

Formidable en la citada aria del sueño del IV acto. Oropesa brilló tanto como pudo hacerlo la célebre Jenny Lindt, que tanto cantó en el primitivo Teatro Real. Especialmente brillante en los trinos, matizando y con una voz que llega a todos lados, hubo de bisar el final de la cabaletta “Carlo, io muoio”, incluso añadiendo un sobreagudo espectacular. Por cierto, se repitieron todas las caballetas y Alaimo bordó una de ellas al variarla en la segunda.

—  Gonzalo Alonso  •  La Razón

Las tres condiciones se cumplieron de sobra en esta velada. Destacó, como era de esperar, la soprano Lisette Oropesa, favorita del público del Teatro Real, que se enfrentó a un doble reto. Primero, por las exigencias vocales de un papel escrito para Jenny Lind, célebre en su tiempo por su fabuloso virtuosismo canoro. Y segundo, y algo aún más arriesgado, por la posibilidad de encerrar al personaje en el puro despliegue vocal, sin más. Algo que resulta muy tentador dado que el personaje de Amalia carece, de por sí, de consistencia dramática. Pues bien, Oropesa demostró, una vez más, que todo el repertorio de adornos heredado de las divas del belcantismo puede ser puesto al servicio del drama. Se lo permite una voz argentina, limpia, con una peculiar densidad, y capaz de oscurecerse cuando conviene y, cuando llega el momento, de reflejar en su consistencia toda la fragilidad de la pobre muchacha que acaba asesinada por su amante. Ante la interminable ovación del público, Oropesa bisó la super excitante cabaletta “Carlo vive? O caro acento”, tras una delicada interpretación de la apasionada y elegantísima “Tu del mio Carlo al seno”. Un momento que será recordado en la historia del Real que puede revivirse bajo estas líneas. De hecho, con el triunfo de ayer, Oropesa se ha convertido en la única cantante hasta la fecha que ha ofrecido bises en tres distintas óperas en el Teatro Real, tras Lucia di Lammermoor, en 2018, y La traviata, en 2020.

—  José María Marco  •  Opera Actual